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“芭蕾教父”凌桂明:情系舞蹈56年的艺术人生

合肥在线  2016-08-22 15:57   稿源: 合肥在线

  著名舞蹈家凌桂明做客“大湖之约—艺术名家大讲堂”

  芭蕾舞剧《白毛女》是我国最有影响的红色芭蕾舞剧经典,自1964年首演至今,已演出1500多场。剧中喜儿和大春的扮演者已成为中国老百姓心目中的舞剧皇后和王子。8月20日下午2:30,电影芭蕾舞剧《白毛女》中大春的扮演者、著名舞蹈家、芭蕾舞教育家、国家一级演员,原上海市文联副主席、上海市舞蹈家协会主席、上海戏剧学院舞蹈学院名誉院长凌桂明作客“大湖之约——艺术名家大讲堂”,主讲内容是《我的艺术人生》。

  凌桂明是我国著名舞蹈家、芭蕾舞教育家、国家一级演员,先后在舞剧《天鹅湖》、《吉赛尔》和中国芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》等中担任主要演员,尤其是《白毛女》自1964年首演至今,已演出1500多场。从17岁到73岁,情系芭蕾56年,如今,凌桂明已从飒爽“大春”走向“芭蕾教父”。凌桂明在1964年经典芭蕾舞剧《白毛女》中扮演大春,其塑造的形象成为几代人心中的经典。凌桂明1960年3月进入上海市舞蹈学校学习芭蕾专业学习,先后在舞剧《天鹅湖》、《吉赛尔》、《关不住的女儿》、《仙女们》和中国芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》、《苗岭风雷》、《玫瑰》、《雷雨》、《阿里巴巴与四十大盗》中担任主要演员,并历任中国舞蹈家协会理事、上海市舞蹈学校校长、上海东方青春舞蹈团团长、上海戏剧学院舞蹈学院院长等职,是我国著名的舞蹈家、芭蕾舞教育家、国家一级演员。

  芭蕾舞梦想起航于上海舞蹈学校

  出身在上海农村家庭的凌桂明小学毕业后在家种田地,干了两年农活的他黑黑瘦瘦,学校的老师见他太辛苦,便叫他继续念书。最影响他的一句话是周恩来总理在1958年说的一句话“作为上海这么一个大都市,中国有的我们应该有,中国没有的我们也应该有。”这句话激励了学生时代的凌桂明,上海需要有芭蕾舞,需要有民族舞……之后上海开办了上海舞蹈学校。这里也是他梦想开始的地方。

  一次偶然的机会,凌桂明被选入去上海市舞蹈学校学习。对于一个农村小孩能去艺术学习学习是做梦也想不到的事情,所以他格外珍惜学习时光。开学典礼他并没有参加,由于条件不好又是插班生,所以他学习比别人更刻苦。学校发了饭盒、拖鞋等生活用品。平时在家一周能吃一次肉就不错了,而到了学校以后,他天天都有肉吃。“这比农村生活好多了,就是这么个简单的原因,让我非常喜欢待在学校,更加刻苦地练习舞蹈”,凌桂明忆苦思甜。1960年3月入学,1966年6月毕业,他在上海舞蹈学校整整学习了六年多时间。

  为演好《白毛女》中的大春多次下基层体验生活

  凌桂明在芭蕾舞剧《白毛女》中饰演的经典艺术形象“大春”

  “像《天鹅湖》中的王子一样,我学习的是古典芭蕾。而当时老师选择我去扮演大春时,我22岁,因为子高点、舞蹈基础好,还有一部分原因是我出生在农村,更贴近这个角色。但由于已经接受了古典芭蕾的影响,所以我演的大春不像大春,于是,我下乡,和农民同吃同住。又去空军地勤部队体验生活,太阳下一操练就是几个小时,从每一个细节努力感受、诠释大春这个角色。”

  著名舞蹈家凌桂明演讲中途抑制不住内心的艺术激情

  “在当时,评价一个作品要符合‘三化’,即革命化、民族化、群众化。”凌桂明说,真正的好作品,就是需要符合群众的需求。“老百姓认可的作品、喜欢看的作品,才是经典。”

  1958年,日本松山舞团要演中国的《白毛女》,这个导火索让大家更坚定地要排练出属于自己的《白毛女》。1964年第一场小型的《白毛女》在上海剧院登陆。陆续在上海演出几场后效果不错,后来扩大规模,从中型再到大型演出。几经波折之后,《白毛女》获得了国家领导人的认可,上北京去,承担着中央领导人接见外宾的演出节目的任务。周总理连续看了几十次。

  在觉得光荣的同时也非常辛苦。“白毛女”有替换的演员,而“大春”一直以来都是凌桂明一个人。所以无论是生病还是任何其他原因,他都必须坚持。有一次他牙齿疼痛,肿了半边脸,但是下午正好是接待苏联来的国家领导人,所以他只有在另外一边嘴里塞了棉花,尽量让两边的脸腮看起来差不多。

  青少年学习芭蕾舞重在先天禀赋

  目前社会上,很多家长让自己的孩子从小学习芭蕾舞。而现在一聊起舞蹈,总有很多人关心,自己小孩是否适合学习舞蹈?应该学习什么样的舞蹈?凌桂明说:“小孩接触芭蕾可以培养气质,对孩子的身心健康和成长就帮助。

  “大湖之约—艺术名家大讲堂”现场场景

  “但很多孩子是不具备在这个行业上走下去的条件。许多家长喜欢芭蕾舞,就让孩子去学习,这是一个很大的误区。”凌桂明说,强迫孩子学习,最后浪费的是孩子的青春。

  对于刚刚在舞蹈上起步的孩子,凌桂明建议,相比较学习拉丁舞等,还是学习芭蕾好。因为芭蕾舞动作更加规范,更有利于孩子今后的发展。

  凌桂明还提出,培养出更多更好的芭蕾舞演员,要采取国家培养、自费学习相结合的方式进行,不能仅仅凭着兴趣、爱好进行,要为好的演员提供基本的保障。

  “现在社会上的诱惑比较多,有些青年演员事业心不够,所以要帮助他们树立正确的艺术观。真正的艺术家在物质上不一定非常富有,但是他在艺术领域和精神世界里却收获了更多。”凌桂明深有感触地说道。

  ·王晓悦 戴小花 文/摄·

  

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