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漫画家韩一民“漫谈”反腐倡廉艺术创作

合肥在线  2018-08-09 15:26   稿源: 合肥在线

 

      他是合肥市政协常委,他是中国民主促进会合肥市副主委,他也是安徽省漫画艺术委员会的会长。他曾经受到过中宣部的表彰,也举办过19次的个人漫画展。你可能不了解他本人,但是你一定看过他的漫画作品。他就是《陪伴》廉政漫画组图的创作者韩一民。

    主持人:您的作品《陪伴》系列组图,创作初衷是什么呢?

  韩一民:陪伴是为了中共十九大召开而创作的,开始的时候是三个主题,以夫妻陪伴父母、夫妻陪伴孩子、夫妻互相陪伴作为三个方面,从正反两方面来创作。一开始画的时候,用夫妻作为主人公,推着坐轮椅的父亲,这个老爷爷,还有搀着老奶奶的孙子,在春游的场面。背景还特地用了三个气球把12个核心价值观表现出来。表达我们在十九大精神的鼓舞下,我们如何迈向新的时代。这就是我创作的初衷。

  主持人:您是民进合肥市副主委,为什么创作了这么多廉政系列的组图呢?

  韩一民:这与我的经历有关,也跟我的家风有关。因为我父亲在1938年的时候就做军事教员了,在他的人生路程中一直跟中国共产党走在一起,我父亲是老共产党员,我母亲也是解放前参加革命的。按照现在的话说,我市生在新社会,长在红旗下。从小受到党的教育,因此对于革命先辈打下的江山,我们十分珍爱,尤其对后来出现的各种腐败现象,我们都是深恶痛绝,在这种启发下,我创作了很多反腐倡廉的漫画。

  主持人:您觉得通过漫画来传播廉政文化会起到什么样的效果,或者说对我们社会主义核心价值观会起到什么样的促进作用呢?

  韩一民:一个城市的发展靠经济推动,但是一个民族的传承一定要有文化。所以说,我们是从事文化方面工作的人,用廉政文化去启发各种各样的人,让他们有廉洁的意识,包括领导干部、群众,包括每一个人,都应该从小有廉洁奉公意识,这样我们的国家才有希望,我们的中国梦才有能实现。

  主持人:比如《四风》系列的组图,您可以简单的给我们阐述一下吗?

  韩一民:我创作的这组漫画是十八大以来,依据党中央的精神。那么我们要反对四风,四风怎么表达,四风让老百姓在这方面深受其害,而且对党风的影响十分不好,所以要把四风表达出来,我画的是形式主义,官僚主义,享乐主义,奢靡之风。

  比如形式主义,从字面上讲很容易说,如何用艺术的形式表达出来,这需要漫画家的构思,所以我说,漫画家的思想比技巧更重要。在这个画面里面,形式主义是绿化考察团弄虚作假的形式,一目了然,让观众看了以后对这种不良的风气产生反感,也告诫领导干部要避免这种行为。那么官僚主义我创作的画面是一个基层调研的车,但是基层的画面却远远在远方,他们没有看到。这种不接地气的表现,在社会中是有发生过的。这都是要求领导干部在走访调研的时候,了解老百姓的诉求,真正的扶贫到点子上。

  主持人:您曾说过,漫画创作需要四要素,比如思想性、幽默感等,那么在您看来,怎么体现这个四要素呢?

  韩一民:作为漫画家来说,漫画是一个大家庭,这个大家庭中,漫画有各种小形式,比如弘扬正气的,针砭时弊的,还有纯幽默的。从另外一个角度来说它可以有单幅漫画,有像三毛流浪记一样四格漫画,还有现在的一本书表达一个漫画,就像现在的龙珠、柯南这种感觉。那么从这些形式来讲,都是漫画的各种形式。但是现在人们长期知道的都是那种小厚书,日本的那种款式。而对真正的这种传统式的漫画,单幅的或者是四格漫画反而了解的少了。其实这仅仅是形式上。在内容上,漫画的思想性主要表达在漫画家对社会的一种正确认识。比如我们这次做的廉政漫画,就是要弘扬正气,反对腐败,这就是思想性。

  那么从艺术性来讲分为几个方面,一种就是造型能力,就是我的画法,要艺术美;第二就是要有想象力,创新的前提就是想象力;再者是幽默感,这是漫画相对于其他画种所独有的,其他画种可以没有幽默,但是漫画一定是有幽默的;第四个是时效性,就是我们反腐倡廉也好,环保也好,安全主题也好,这都要把准时代的脉搏,你要准确地表达现实生活中大概会出现什么样的弊端,来进行讽刺,进行鞭挞,这样就是漫画的时效性。

  主持人:那么我看过您很多的漫画让我印象最深的就是“包公赠藕图”,您是怎么想到要以包公作为形象来创作这张图呢?

  韩一民:现在我画的廉政漫画已经达到了97张,包公赠藕图是我创作的廉政漫画的第一张,十二年前画的,当时应约画一套关于廉政的漫画。那时,我就住在包河之畔,天天从那走。包公的传说早就深深的印在脑子里了。再者就是包河的无丝藕,寓意包公清廉无私。所以在创作的时候第一时间就想到了无丝藕,画了一个包公捧着一个很大的无丝藕,献给现在的领导干部。让大家一起弘扬包公的清廉无私精神,更好地为人民服务。

  主持人:其实,这样的主题很容易做成枯燥的说教形式,那您在创作的过程中怎么避免这样的问题,或者有没有遇到一些困难呢?

  韩一民:每一张漫画我在创作的过程中,都反复酝酿了无数遍,包括这张包公赠藕图,大概改了三次稿子,主要就是在艺术性方面下功夫。我这次用的完全是中国传统的国画的画法,从本身国画的画法来说,它已经具有相当的难度了,废了很多张纸才能成功一张。所以在北京巡展的时候,有人要买,我就坚决不卖,因为首先是展览还没结束,还有就是创作时投入的心血只有自己知道。所以说漫画家怎么样把这个枯燥的概念性的语言变成有趣的能够深入人心的漫画艺术作品,是漫画家不断的追求。在这个方面我仅仅是做了一点点的努力。

  主持人:那么您刚才提到在北京的画展,我也了解到前段时间您在江苏开了巡展。听说是非常火爆,有些城市加了两场。

  韩一民:现在仍然在江苏展览,这个展览一直从三九天到三伏天。我记得很清楚,第一次策划的时候天上下了鹅毛大雪,到南京的路上,路边上全是雪。那时江苏民进和江苏省纪律检查委员会的同志,看到了我的漫画集,他们很想把我的画拿到江苏去展览。当时我也觉得弘扬廉政文化是我们艺术工作者义不容辞的责任,所以我就答应了。展览是从今年三月份开始,南京是第一站,接着是宿迁、淮安、连云港、常州、苏州、泰州。本来打算在前面6个城市展览,后来泰州又加进去。展完之后,又被邀请到常州、南京继续展出。

  主持人:我们常说作画,“画”很重要,也就是画面的“画”,那么说话的“话”,也就是文字也很重要,我注意到您漫画中的文字都特别有意思,风趣幽默。

  韩一民:这些画上面的文字都是我一个人创作的。这些要归功于我父母在我小的时候对我文化的启蒙和教育。我很小的时候就背古诗词,背成语、歇后语。我现在给爱好漫画的网友们说,创作漫画说有道理可循,也没道理可循,说没道理可循,也有逻辑可循。那么这个逻辑就是文化底蕴。

  比如,包公赠藕图上面的文字“包河无私藕,美名传千年。今日把示君,反腐又倡廉。”后面两句话就是十年磨一剑的后面两句变过来的。还有的时候,漫画的艺术性就是要有想象力,比如说我画了一堆钱,有一个人在钱上翻了个跟头要掉下去了。这个我配的文字是“越是油水多的地方越要注意防滑”,一语双关。要配上这样的语言才不枯燥,给人多一点思考。经常有些院校的学生来问我,我怎么题这个文字。我一看这上面都是平时在文化积累或文化运用上,这方面注意的不够,以后注意到了对漫画的创作和欣赏都是有帮助的。

  主持人:谢谢韩先生,希望更多的画家以及漫画家能够加入到公益创作的队伍中来。网友们如果对漫画感兴趣的话也可以上网搜一搜韩先生的作品,相信一定会获得很多的收获。

  网友朋友们,今天我们的访问栏目到这里就结束了,感谢您的收看,再见!

  韩一民:网友朋友们,再见!

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